Личный опыт

Подробности

Категория: Личный опыт

Опубликовано: 23 Ноябрь 2016

Просмотров: 8192

Проблема с оповещением полиции по делам иностранцев туристами на самом деле намного серьёзнее, чем может показаться на первый взгляд. Пункт 1 § 93 закона 326/1999 говорит про обязанность иностранца сообщать адрес своего местонахождения в течение трёх дней с момента пересечения границы. При этом закон предусматривает исключения для определённых категорий граждан-иностранцев (задержанных, лиц до 15 лет, сотрудников диппредставительств и т. п.). Помимо прочих указана категория граждан, разместившихся у лица, предоставляющего жильё (в таком случае эта обязанность переходит на «арендодателя» согласно положению § 103 пп. «б» закона 326/1999).

В случае невыполнения этого требования действия (вернее бездействие) такого иностранца подпадают под положение статьи 156 п. 1 пп. «д» закона 326/1999, за что предусматривается штрафная санкция в размере до 3 тыс. крон. Казалось бы, не такой уж и большой штраф. Однако в этой ситуации необходимо учитывать возможные последствия. Не оповестив полицию, турист совершает правонарушение, которое в будущем может «аукнуться» при получении визы (не только чешской, но и шенгенской).

По закону оповещать полицию обязано лицо, предоставляющее проживание туристам (более чем пяти людям одновременно и в ситуациях, когда отсутствует личная связь с данными лицами) за вознаграждение. Однако теория с практикой нередко расходятся и в ряде случае эта обязанность не выполняется либо умышленно, либо просто по причине халатности. То есть вполне разумно понадеявшись на «арендодателя», турист запросто может навлечь на себя санкции, при этом срок давности в 1 год для этой ситуации роли не играет, поскольку речь идёт не о применении санкции по отношению к туристу, а о «надёжности» иностранца вообще (пусть даже туриста). Видимо, новеллизация закона 326/1999 призвана, помимо всего прочего, убрать это недоразумение, причём, по моему опыту, далеко не единичное и очень неприятное с точки зрения соотношения степени общественной опасности и последствий.

Как избежать этой ситуации? Наиболее простой способ — останавливаться в местах, заслуживающих доверия, где риск «неоповещения» гораздо меньше, а если остались сомнения, то требовать, согласно п. 1 пп. «е» § 100, подтверждения о проживании (желательно ещё потребовать подтверждение об оплате). Если спустя какое-то время будет обнаружено нарушение закона в части обязанности информирования полиции, то человек хотя бы сможет оперировать вещественными аргументами касаемо субъективной стороны правонарушения (уже другой вопрос — насколько серьёзно их будут рассматривать). Если всё же не повезло и турист оказался в базе данных нарушителей, то в одном из следующих номеров я расскажу, что делать в этом случае.

Желаю всем читателям «Пражского экспресса» не оказываться в списке нарушителей.

Кашицын Денис

адвокат, доктор права

Подробности

Категория: Личный опыт

Опубликовано: 18 Ноябрь 2016

Просмотров: 7700

17 ноября этого года исполняется 85 лет Виктору Григорьевичу Казакову, писателю и журналисту, живущему ныне в Праге, члену Союза писателей РФ и Союза журналистов РФ, автору многих документальных и прозаических произведений.

Большую часть своей жизни Виктор Григорьевич посвятил журналистике. Был он, в частности, многолетним собкором газеты «Социалистическая индустрия», но вершиной своей журналистской деятельности по праву считает работу в журнале «Новый мир», где в годы перестройки трудился заведующим отделом публицистики и членом редколлегии.

В Чехии Виктор Казаков как бы переживает вторую молодость, по крайней мере, писательскую: хотя первая его книга вышла в свет еще в шестидесятые годы прошлого века, именно в Праге с 2008 года он издает шесть самостоятельных повестей и сборников. Как сказано в одной из рецензий, эти произведения, отличающиеся некоторой детективностью сюжетов и наличием юмора, «рассчитаны на серьезного читателя, которому автор предлагает подумать о времени и о себе».

Редакция «Пражского экспресса» присоединяется к многочисленным поздравлениям, поступающим к юбиляру в эти дни, и желает ему крепкого здоровья, способности преодолевать жизненные невзгоды и творческого аппетита.

Пражский экспресс

Подробности

Категория: Личный опыт

Опубликовано: 02 Ноябрь 2016

Просмотров: 8061

На фото справа налево: журналист Ондржей Соукуп, переводчик Кристина Шиенок, правозащитник Зоя Светова, организатор фестиваля Kulturus Антон Литвин.

Фото: Фб Антона Литвина

Фестиваль актуальной культуры и прав человека Kulturus (организатор Антон Литвин) добился от Праги внимания с самого начала возникновения. На четвёртом году его узнают по имени (собственному и Антона), охотно, судя по количеству публики, посещают. Лица гостей всегда новые, интересные, темы бесед злободневные. Я успела побывать 21 октября в библиотеке Вацлава Гавела на встрече с российской журналистской «Открытой России», правозащитницей Зоей Световой. Вёл встречу Ондржей Соукуп — чешский журналист, специалист по российской тематике (видимо, поэтому ему было отказано в российской визе). Ведущий первым же вопросом Зое навёл гостью на наследственность диссидентства в семье Световых: и родители её были диссидентами, и три сына Зои являются оппозиционными журналистами, не семейный ли это диагноз?

— Это просто жизнь такая, — ответила Зоя, — у меня три сына и дочь. Старший родился в 1982 году, через 4 месяца арестовали мою маму, второй сын родился в 1985 году, я была в роддоме, а дома шёл обыск — арестовали моего отца. В 1987-м родился третий сын, и вскоре Горбачёв освободил моих родителей из ссылки на Алтае, а появление моей дочери, ей сейчас 18 лет, никак не связано ни с обысками, ни с арестами, я вижу в этом примету нового времени.

Пожалуй, это была единственная оптимистичная примета. В остальном речь шла о пугающих тенденциях в политической жизни в РФ: о преследовании оппозиционеров по сфабрикованным уголовным делам — в УК РФ нет политических статей, о преследовании за мысли (блог, перепост в соцсетях, творчество), о закрытии организаций, пытающихся формировать гражданское общество, о российских тюрьмах, которые пусть не сталинский, но всё ещё ГУЛАГ, о вытеснении правозащитников и замене их ветеранами спецслужб — так бывший начальник «Бутырки», при котором был замучен Магнитский, ныне претендует на место в наблюдательной комиссии. И само диссидентское движение при утешительном факте его наличия не может похвастаться успехами: оно разобщено, у него нет свежих объединяющих идей. «Власть и спецслужбы победили оппозицию, — утверждает Светова, — у меня нет ответа на вопрос «когда объединится оппозиция, когда новые диссиденты выйдут на площадь».

А ответ на вопрос «чем нынешние диссиденты отличаются от диссидентов СССР» Зоя Светова дала легко:

— Диссиденты в СССР были интеллигентными, профессионально занимавшимися диссидентской деятельностью людьми, они добивались выполнения властью законов, Конституции. А нынешние диссиденты — это оппозиционеры, их цель — сменить власть.

Наталья Скакун

Подробности

Категория: Личный опыт

Опубликовано: 29 Октябрь 2016

Просмотров: 8266

Куда не приехал Путин, а приехали русские СМИ

Перед журналистами выступил министр культуры РФ Владимир Мединский

С 19 по 21 октября в Париже, в штаб-квартире ЮНЕСКО собирались издатели и главные редакторы СМИ на русском языке со всего мира. Событие это традиционное — этот форум проходит 18-й год подряд, но рядовым его не назовёшь.

Во-первых, для издателей такая встреча — всегда маленький праздник, где есть возможность пообщаться и рассказать другу другу о проблемах и успехах.

Во-вторых, парижские встречи русскоязычных журналистов проходили одновременно с открытием Русского духовно-культурного центра на берегу Сены и выставки «Шедевры модернизма. Из собрания С. Щукина» в центре Фонда Луи Виттона. Причастность к этим историческим событиям дорогого стоит. Ну а то, что президент России отменил свой визит во Францию, где он должен был открывать и центр, и выставку, и даже выступить у нас на конгрессе, некоторых участников расстроила, а некоторых, скажем откровенно, и обрадовала. Конгресс русской прессы, объединяющий издателей более чем из 60 стран (около 250 человек), по своему составу очень разнообразный. Это касается и взглядов издателей, и качества СМИ, и способов финансировать свои проекты.

Cергей Михайлов — директор ТАСС

«Пражский экспресс» принял участие в конгрессе и во всех мероприятиях вокруг него. В Париже побывали, своими глазами всё увидели и своими руками всё сфотографировали главный редактор Ирина Шульц и коммерческий директор Борис Когут.

Сразу оговоримся, что в Париже от Чехии мы были не одни. Традиционно на конгресс ездят представители русской редакции «Радио Прага», газеты «Пражский телеграф», журнала «Чехия. Панорама». Коллега из «Информ Праги» не смогла попасть на конгресс по личным обстоятельствам.

Купола Русского духовно-культурного центра и Эйфелева башня. Фото: Родион Денисов

В центре проходит выставка, посвящённая этапа строительства подворья

Конгресс начался 19 октября в Русском духовно-культурном центре, который за несколько часов до этого торжественно открылся. Конгресс открывали президент Всемирной ассоциации русской прессы Виталий Игнатенко и российский министр культуры Владимир Мединский, который каким-то упавшим голосом зачитал приветствие от президента России. А затем посетовал, что в актовом зале центра всего 210 мест. «Это мало, надо было строить на 400», — сказал министр. Планируется, что этот центр с православным храмом внутри будут посещать и русские, и французы, что здесь будут проходить самые значимые мероприятия России во Франции. Четвёртого ноября планируется освящение Свято-Троицкого храма внутри центра лично патриархом Кириллом, а вот с внутренней росписью придётся подождать несколько лет. Как нам рассказала русская парижанка, живущая во Франции 30 лет, стены должны ещё два года сохнуть, прежде чем их начнут расписывать. «Я бы очень хотела стать волонтёром в этом центре, работать на выставках, например. Дети уже выросли, заняться нечем, я здесь неподалёку живу, но, оказывается, всё надо делать через посольство России во Франции, надо туда обращаться по всем вопросам». Удивляет тот шум, который был поднят вокруг дипстатуса центра. Ведь подобным статусом обладает, например, РЦНК в Праге, который открыт для всех, и ни у кого при его посещении паспорт не спрашивают.

Архитектура центра и православные купола в ракурсе Эйфелевой башни, конечно, вызывают разные оценки, но ни одной отрицательной мы не встретили. Архитектор — француз Жан-Мишель Вильмотт несколько лет работал в Москве и постарался совместить модерн с русскими традициями построения храмов. Очень важно было, чтобы комплекс вписывался в панораму Парижа. Оттого и купола не разрешили покрыть золотом, чтобы не сильно выделялись. Кстати, проект Вильмотта вторичен, он был выбран уже после утверждения победителя, которому по ряду причин не удалось реализовать свои идеи.

Мы поговорили с французами, которые останавливались, рассматривали и фотографировали центр. Одним этот комплекс кажется слишком административным, другие восхищаются: «Манифик!» Самая скандальная газета Франции «Шарли Эбдо» на следующий день вышла с карикатурой: лицо президента России на куполах и заголовок: «Святой-Путин-на-Сене. ФСБ открывает храм». Но об этой карикатуре, скорее, знают больше в России, чем в самой Франции. Никто из случайных парижан, которых мы останавливали и показывали «Шарли Эбдо», её ранее не видел. Чаще морщились, одна мадам сказала: «О ля-ля, это смешно!»

Не знаю, насколько было бы смешно французам, если бы на этом месте стояла мечеть, ведь наряду с Россией на этот шикарный (4,2 тыс. кв. м) кусок земли в центре Парижа претендовала и Саудовская Аравия.

В эти же октябрьские дни в центре Фонда Луи Виттона открылась выставка живописи «Шедевры модернизма. Из собрания С. Щукина». Главный пражский эксперт по выставкам Владимир Поморцев в своём новом блоге в ФБ написал: «Выставка шедевров французской живописи, собранных в начале XX века московским купцом, открылась в Париже и обещает стать главной выставочной сенсацией этой осени в европейских музеях».

Мы побывали на открытии выставки и можем подтвердить: надо ехать, надо смотреть. Четыре этажа центра Фонда Луи Виттона отданы под Матисса, Пикассо, Ван Гога, а также русских авангардистов: Малевича, Родченко, Гончарову. Всего на выставке представлено 157 полотен.

Анна Балдассари — куратор выставки

Но эта выставка не только о художниках. Эта выставка о создателе коллекции — купце Сергее Щукине, который обладал редким даром предвидения и художественного вкуса и приобретал работы ещё никому не известных французских модернистов, обеспечивая им существование и возможность творить дальше. Пикассо и Матисс побывали у Щукина в Москве. У коллекции непростая судьба. В 1918 году она была национализирована, Сергей Щукин эмигрировал и в 1936 году умер в Париже. В 1946 году по распоряжению Сталина коллекция была разделена между Эрмитажем и Пушкинским музеем. Кое-что оказалось в Третьяковке, что-то — в Нью-Йорке и Париже. И вот коллекция воссоединилась на французской земле, где покоится её создатель. «Эта выставка ещё поспособствует встрече президентов», — с уверенностью сказала Марина Лошак, директор Пушкинского музея.

Особого внимания заслуживает само здание Фонда Луи Виттона, построенное архитектором Фрэнком Гери, одним из авторов проекта Танцующего дома в Праге. Билет на выставку стоит 16 евро. Будете в Париже — не пропустите. Выставка открыта до 20 февраля 2017 года.

Однозначно, за всё, что мы видели и узнали в Париже, спасибо Конгрессу русской прессы, который даже в таких непростых для России экономических обстоятельствах собирает журналистов, пишущих на русском и живущих за рубежом. Самое ценное на конгрессе — это возможность обменяться опытом с коллегами и получить новые импульсы для будущей работы. Деньги здесь издателям не раздают и даже не обещают. В агенты Кремля не вербуют. Мнение не навязывают. Русскую прессу в мире, поскольку она вся является частной, скорее волнует вопрос, как выжить и не исчезнуть с лица земли. 

Ирина Шульц

Фото: Борис Когут, Ирина Шульц

Подробности

Категория: Личный опыт

Опубликовано: 16 Октябрь 2016

Просмотров: 8123

Самбист привёз в Прагу «серебро»

Как сообщил председатель организации «Афганвет» Олег Гончаров, чешский воспитанник секции «Самбо Прага» (входит в состав КСРС) Якуб Бабиар стал серебряным призёром международного турнира по самбо «Grand Slam Edinburgh — 2016» на Кубок Президента FIAS в весовой категории до 62 кг. Эти состязания проходили с 24 по 25 сентября в Эдинбурге на лучшей в шотландской столице спортивной арене «Медоубанк». Кубок Президента Международной федерации самбо в третий раз завоевала сборная команда России.

Советский танкист внесён в хронику моравского села

Чешский Клуб военной истории, сотрудничающий с Русским культурно-просветительным обществом в Моравии, известен своей поисковой работой. В начале этого года клубу удалось установить идентичность ещё одного советского танкиста, погибшего при освобождении Южной Моравии. Им оказался старший сержант Алексей Титович Зеленин из старинного русского села Нижнее Турово (Нижнедевицкий район, Воронежская область).

В майские праздничные дни глава администрации Нижнего Турова Владимир Борисов приехал на место захоронения земляка в моравской деревне Кобылнице, рассыпал на братской могиле горсть земли с родины погибшего и поклонился его памяти. Родственники Алексея Зеленина предоставили военное фото молодого танкиста, которое было внесено в хронику Кобылнице.

В Брно открыли Школу русского языка и культуры

24 сентября Русское культурно-просветительное общество в Моравии наконец реализовало давно задуманный проект — школу дополнительного образования под названием «Школа русского языка и культуры». В первый день занятия состоялись в шести группах, насчитывающих 25 детей. Председатель общества Любовь Вондроушкова поблагодарила учителей и организаторов за проделанную работу. Похвалы, в частности, удостоились В. Николаева и М. Цыганов, а также депутат Городского совета Брно Мартин Ржига.

В Праге пройдёт «Серебряный лучник»

Глава представительства премии «Серебряный лучник — Чехия» Елена Сорокина объявила, что 3 ноября в Общественном доме пройдёт первая торжественная церемония вручения премии. Вход по пригласительным билетам.

Примечание: Координационный совет российских соотечественников (КСРС) был создан в 2009 году. В настоящее время в его состав входят частные лица и общественные и коммерческие организации (всего 21). Председатель — Любовь Вондроушкова. Сайт: ksros.eu.

Надо заметить, что в Чехии существует ещё одна организация, называющая себя КСРС, она была создана организациями, вышедшими в начале 2016 года из легитимного Совета соотечественников. Возглавляет её Юлия Гуцул. Ни посольство РФ, ни Россотрудничество эту организацию не признают.

Пражский экспресс

Подробности

Категория: Личный опыт

Опубликовано: 02 Октябрь 2016

Просмотров: 7777

Неформальное объединение анонимных дискалькуликов приглашает всех, кто до сих пор стеснялся своей неспособности к точным наукам, принять участие в первой математической паралимпиаде. Это несерьезное мероприятие состоится 5 ноября, в субботу, в 16:00 в помещении студии Dance & Yoga по адресу: Na Bělidle 302/27. Все участники паралимпиады получат бокал вина, пищу для ума и тела, а также повод для непринужденного общения в кругу интересных людей и диплом за храбрость. Также высококвалифицированной комиссией будут выявлены лучший и худший математики. Взнос за участие — 200 крон.

Для участия в математической паралимпиаде необходимо отправить по электронному адресу: Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. заявку в виде короткого эссе на тему «Мой математический гандикап», под которой следует указать свое имя, полученное образование и нынешнюю профессию, которая не должна иметь отношения к точным наукам. Ваши близкие будут вами гордиться и восхищаться вашей смелостью!

«Пражский экспресс» является информационным партнёром мероприятия.

Оргкомитет

Подробности

Категория: Личный опыт

Опубликовано: 01 Август 2016

Просмотров: 11098

Влад Таупеш рассказал о проблемах чешского кинопроизводства

Влад Таупеш и Йозеф Рарах в образе Голливудского Дьявола

Фото: Венцеслав Саранин

Влад Таупеш — ведущий в Чехии специалист по спецэффектам студии FX Creator — считает, что чешское кинопроизводство находится на очень низком уровне. Влад работал на «Мосфильме», сотрудничал с «Баррандовом» и многими европейскими киностудиями, сейчас собирается переезжать на работу в США, в Голливуд, где с компаньоном Йозефом Рарахом они побывали в этом году.

Собственно, у людей, которые занимаются непосредственным производством трюкового кино, уже давно возникает вопрос: почему фильмы, созданные сегодня, увы, не дотягивают до фильмов прошлого. С одной стороны, очень мало режиссёров, которые реально понимают, как воплотить (какими техническими методами) собственные идеи на экране (хотя, если подумать хорошо, многие и воплощать не стоило бы). С другой стороны, при современном кинопроизводстве творцы сталкиваются со многими проблемами, самой главной из которых является полное отсутствие творческо-технической базы. Я поясню свою мысль на примерах, за которыми далеко ходить не надо.

Александр Птушко и его Цех

Ещё в далёком прошлом, при социализме, практически при каждой киностудии СССР или Европы существовали достаточно крупные цеха по производству специальных эффектов, костюмов и бутафории, способные быстро и качественно воплотить те или иные идеи художников-постановщиков. Например, в то далёкое время в Москве жил и очень продуктивно работал Александр Лукич Птушко. Он понимал, что от визуальных эффектов зависит очень многое, даже в период соцреализма в искусстве. Под его покровительством находились не только цех пластического грима киностудии «Мосфильм», но и несколько самостоятельных цехов по производству бутафории. Казалось бы, в 1952 году что может быть менее актуальным, как не строительство в подмосковных Химках термостата для вулканизации латексной пены в крупных размерах? А именно тут создавали великолепных Змеев-Горынычей, Голову для «Руслана и Людмилы» и многое другое.

Со смертью Птушко цеха были заброшены и пришли в запустение. Птушко рьяно защищал свои идеи, и очень часто сам работал как скульптор, художник, дорабатывая те или иные детали костюмов, грима. Например, для фильма «Вий» костюм самого главного монстра был создан именно Птушко. Птушко не только самостоятельно разработал дизайн, но и сконструировал хитроумную механику, приводящую в движение пальцы чудовища. Конечно, сейчас можно только улыбнуться, глядя на это чудовище, видели мы и пострашнее. Но на сегодня в России нет технической базы, способной воплотить подобные проекты. Есть разные мастера, но их студии, увы, не дотягивают до цеха пластического грима «Мосфильма», где, например, в 1964 году работало более 20 художников, техников и химиков. Цех порой работал круглосуточно, стараясь обеспечить не только нужды московского кинопроизводства, но и поставить свою продукция в другие страны, например в Чехословакию, Румынию и Венгрию.

Зритель не идёт на чешские фильмы

После распада Союза пострадали и другие киностудии. Полностью лишился цеха по производству пластических деталей «Баррандов». Так что сегодня говорить о том, чтобы создать в Чехии фильм, хотя бы отдалённо напоминающий «Арабеллу», или фильмы, похожие на фильмы Карела Земана, не приходится. Старые мастера-художники уже умерли или на пенсии, а молодые ещё не понимают (а часто и не хотят понимать), как создать те или иные вещи. Всё больше надеются на то, что можно где-то что-то арендовать за 100 крон.

Чешское кинопроизводство, на мой взгляд, находится на ужасающе низком уровне. Многие, конечно, будут протестовать против моего заявления, однако даже руководители Чешского фонда кинематографии открыто заявляют, что зритель не идёт на чешские фильмы. Безусловно, в Чехии снимают фильмы и иностранные кинопроизводители. Однако интерес к производству фильмов в Чехии неотвратимо падает год от года. Возможно, просто прошла мода на съёмки в Чехии, возможно, что-то ещё…

Никаких льгот

Ленинская идея о том, что «главным искусством для нас является кино», по-видимому, зачахла на корню. Кинопроизводство не пользуется никакими льготами, а если и пользуется, то лишь очень условно. Я не говорю о пресловутых 20 % возврата. Я говорю об элементарной поддержке. На сегодня я, как руководитель творческой студии, плачу точно такие же налоги, как ресторан или как и продавец сигарет и алкоголя. Я так же, как и все, оплачиваю аренду (и зачастую завышенную) за студию или школу. И цена эта значительно выше, чем аренда в той же Америке. Однако если ко мне обращаются чешские кинопроизводители, то я не могу рассчитывать, на адекватную оплату моего труда и труда моих художников. Очень часто мне приходится работать, только чтоб оправдать аренду и материалы.

«Выживать» при подобных условиях очень тяжело. Но мы живём и продолжаем жить и работать.

А у вас ус отклеился!

Чтобы реально понимать, как обстоит дело в современном чешском кино, я приведу один пример прошлого года. Звонит мне мой друг, художница по гриму из Австрии — австрийцы снимают в Чехии фильм про рудокопов. В голосе истерика, ужас и негодование — просит помочь. На мой вопрос, что случилось, она рассказывает, что на фильм взяли чешских гримёров, но они не умеют работать. Я спрашиваю, а в чём именно проблема? Она рассказывает, что чешские гримёры не умеют приклеивать парики на просейд — водно-акриловый клей (кто знает, что это, тот меня поймёт), а требуют выдать им «Мастикс». (Кто не знает, поясню: «Мастикс» — сандарачный клей кратковременного действия. Помните фильм «Бриллиантовая рука», когда у Папанова отклеиваются усы? «Ой, извините, у вас ус отклеился…». Это именно он, легендарный «Мастикс», — не держит ничего, а уж тем более парики при 30-градусной жаре.) Я пообещал помочь, обзвонил своих студентов и поехал на съёмочную площадку. Поговорил с гримёрами, поговорил с продюсерами. Главная проблема — чешские гримёры не говорят на английском языке совершенно, даже не понимают стандартных базовых слов профессии: wig — парик, adhesive — клей… На мои предложения, что я могу предоставить им англоговорящих гримёров, продюсеры отмахнулись, дескать, тут нет никакой проблемы, австрийские гримёры нагнетают, они, дескать, сами не знают что хотят… Воз и ныне там.

Чем дальше, тем страшнее

И это далеко не все проблемы, с чем сталкиваются иностранные кинопроизводители в Чехии. Говоря о чешском кинопроизводстве, я постараюсь ответить на вопрос о чешской киносказке. Меня часто спрашивают: «Влад, Вы создаёте удивительных персонажей, Король Зомби, Птица Сирин, Водяной, Голливудский Дьявол. Почему мы не видим их в чешских фильмах?».

Ответ очевиден. На сегодня в Чехии не существует не то что бы качественных, а даже хороших условий для развития индустрии специального грима и спецэффектов. Очень часто нам приходится работать в условиях, совершенно не предназначенных для создания качественного грима. Были случаи, когда приходилось работать в очень грязных помещениях, с паутиной, птичьим и мышиным помётом в углах. Говорить о наличии профессионального света и стульев вообще не приходится. Кроме этого, так же остро стоит вопрос «рабочих рук». Проект «Раханда» показал, что вопрос о профессиональных художниках грима стоит очень остро. Многие чешские гримёры, приглашённые на проект, а впоследствии просто уволенные за профнепригодность, не в состоянии не только приклеить парик, качественно обрезать тюль по краевой линии, наклеить детали пластического грима, но и элементарно убрать своё рабочее место.

О чём мы можем говорить, если, имея в запасе менее двух месяцев, мы с Йозефом Рарахом подготовили все костюмы для главных персонажей: парики, короны, маски, детали пластического грима, украшения и прочее, а художник по костюмам за это время смог сшить только одну ночную рубашку для принцессы.

Такие разные работы двух студий

Фото 2: FX Creator

Классический пример

Чешские продюсеры не осознают, что для создания специального грима требуется время — как на подготовку, так и на непосредственный грим на площадке. Собственно, по этим причинам мы с радостью приняли предложение американской стороны.

Разберём классический пример — фильм Гильермо дель Торо «Хеллбой-2». Работа над фильмом началась более чем за год до начала съёмок. Гильермо более трёх лет обучался специальному гриму и спецэффектам, чтобы правильно применять данные технологии в фильме. Он лично контролировал весь ход работ — от создания скульптуры до непосредственного процесса создания грима, чем нередко раздражал многих занятых в этом процессе художников. Я очень рекомендую всем, кто хочет создавать трюковые фильмы, посмотреть фильм о работе над «Хеллбоем-2» — там очень наглядно видна «кухня» подобного кинопроизводства. И речь в первую очередь идёт о техническом производстве. Фильм стал возможен не только благодаря талантливой команде художников (над созданием одного образа работало более 10 человек), но и, прежде всего, благодаря технической базе — старейшим студиям, где в огромных термостатах производилась вулканизация латексной пены. Многие монстры в фильме были выполнены в натуральную величину, и конечно, 99 % всех персонажей создавались из старой доброй латексной пены и с использованием аниматроники. Собственно говоря, сегодня такое кино можно сделать только в условиях технической базы американских студий — ни в России, ни в Европе подобное производство на сегодня невозможно.

Соперничать с американскими студиями бессмысленно. Благо, сейчас уверенно возвращаются «практические эффекты». Наш проект, выполненный в Голливуде, показал, что мы работаем быстрее, чем американцы. Нашу работу высоко оценил легенда мировых спецэффектов Стив Джонсон («Охотники за приведениями», «200-летний человек» и др.). Он сказал, что мы вдвоём создаём то, что в Голливуде делает большая команда.

Влад Таупеш

Подробности

Категория: Личный опыт

Опубликовано: 27 Июль 2016

Просмотров: 7561

А вы уже сходили за черешней и клубникой?

Фото: www.okeydoc.ru

Размер радости от переезда в Чехию зависит и от того, откуда ты переехал. Я, например, переехала из Сибири, где из фруктов были представлены полудикие яблочки-ранетки, а из ягод — полевая полуспелая клубника (потому полуспелая, что надо было торопиться, иначе и такой не досталось бы — народ там не дремлет), где ради восполнения дефицита витаминов мы ели стебли пучки медвежьей, лепестки лилии кудреватой, хвою лиственницы, пили берёзовый сок — этим Родина поила особенно щедро. А в Чехии абрикосы, персики, черешня — всё, что раньше мы видели только в компотах, — оказалось на ветках, перед носом. А некоторые плодоносные деревья были столь любезны, что произросли в общественных местах. Ещё более любезна — мэрия Праги. Сотрудники её нанесли места расположения фруктовых деревьев на карту. Карту эту вы найдёте на странице мэрии. Но я должна внести в неё одну поправку! Поправка далась мне долгим походом в жару в гору. Тем она особенно ценна.

На упомянутой карте я неприхотливо искала деревце поближе к дому. А нашла я, братцы, целую аллею! Черешневая аллея в Глоубетине, в одной остановке от меня. Черешневая аллея! Звучит как «Вишнёвый сад». Беру мужа, ведь вдвоём мы принесём больше черешни, и экспедиция наша отправляется с картой мэрии в зубах. Муж хнычет, что там всё съедено, наверняка съедено, потому что аллею не заметить нельзя. Я, наоборот, утверждаю, что как раз в аллее больше шансов набрести на небрежно обобранные участки. Идём по Кбелской, минуем перекрёсток с Колбеновой, вот и заветное место. Аллея перед нами, нет никаких сомнений, более того, на крайнем дереве висит бирка třešeň. Более на ней ничего не висит. Это молодая, недавно высаженная аллея, которая примется плодоносить лет так через десять. Но предусмотрительный магистрат уже нанёс пищевой ресурс на карту, чтоб не переделывать её потом. Да будет мой фальстарт предупреждением!

А вот моя знакомая семья ездила по клубнику в Кунратице, где клубнику продают дёшево, если сам её собираешь. Рабочих рук у них было восемь, чего ж не пустить их в выгодное дело? Грядка им досталась «нежирненькая» — ягоды съедобной кондиции приходилось разыскивать. Дети в случаях сомнения (а сомнения, по словам мамы, их обуревали на каждой второй ягоде) вызывали старших на совет: «А эту рвать? А вот эта спелая?». В итоге семья из четырёх человек нарвала небольшое ведёрко, потратив много нервных клеток и времени, заплатив примерно 40 крон за килограмм. Если бы потраченное время можно было перевести в оплачиваемое, то стоимость собранной клубники оказалась бы точно такой, как на рынке или в магазине. Чешская семья сочла овчинку не стоящей выделки.

Наталья Скакун