Он сияет своей красотой на сцене Национального пражского театра довольно редко и при этом открыт взору публики лишь в течение 10–20 минут, а еще необходимо, чтобы были соблюдены температурные условия и влажность воздуха. Речь идет об историческом, легендарном занавесе Национального театра в Праге (на фотографии вверху).
Исторические источники рассказывают, что существовало несколько вариантов оформления первоначального занавеса Национального театра в Праге.
Конкурс на художественное оформление занавеса для театра объявлялся несколько раз, но и первый, в 1873 году, и второй, в 1877-м, оказались разочаровывающими. На первый конкурс не поступило вообще ни одного предложения по занавесу, на второй — только два, ни одно из которых не было признано удовлетворительным.
Пятнадцатого июля 1879 года был объявлен еще один конкурс, но и он не принес положительного результата, хотя на этот раз жюри могло выбирать из 13 проектов.
Например, среди прочих на конкурс в 1879 году были представлены дизайны занавеса от художников Петра Майкснера и Максимилиана Пирнера (1).
Фотография 1.
Основываясь на неуспешном опыте предыдущих конкурсов, жюри конкретизировало свои требования. Оно требовало простоты и ясности мысли, яркости и красочности работы и предостерегало от фигуральной перегруженности занавеса.
Многие известные художники того времени представили свои работы на конкурс, например художник-декоратор Миколаш Алеш (Mikoláš Aleš) (2).
Фотография 2.
Ян Неруда (чешский писатель, поэт и журналист, крупнейший в Чехии представитель критического реализма) писал в то время о показе представленных эскизов, что исполнители так много думали, что порой забывали, «что они должны были рисовать занавес».
Работа Алеша показалась ему самой чистой по идее, но «в средней части, однако, простота преобладает слишком сильно». О замысле Женишека он сказал, что это явно самая возвышенная из всех работ, а ее средняя группа фигур полна полета. Победил проект чешского художника Франтишека Женишека (3), хотя и к нему было много замечаний.
Фотография 3.
На фотографии чешский художник Франтишек Женишек.
В июле 1881 года занавес был закончен и вывешен в Национальном театре, однако охватившим театр пожаром первоначальный занавес Франтишека Женишека был полностью уничтожен.
Среди тех, кто пытался спасти хотя бы несколько произведений искусства из здания, был венский чех Войтех Гинайс. Он приехал в Прагу из Парижа, чтобы украсить королевскую ложу театра. Ему было всего 27 лет. Через год Национальная театральная комиссия пригласила его расписать новый занавес.
В июле 1882 года, когда после большого пожара Национальный театр вновь начали восстанавливать, строительный отдел Национальной театральной комиссии озаботился обсуждением вопроса о новом театральном занавесе. Женишек, опираясь на свой опыт работы с первым занавесом, взялся за изменения в его художественном решении.
Но строительный отдел, хотя официально все еще рассчитывал на работу Женишека, за его спиной начал вести полусекретные переговоры с другим художником.
Имя Войтеха Гинайса всплыло в связи с занавесом для Национального театра, когда художественное жюри спросило его, стал бы он восстанавливать занавес Женишека. Летом 1882 года Гинайс объявил об отправке проекта нового занавеса из Парижа в Праге и одновременно изложил свою концепцию в письме: «История здания сама по себе дает богатый сюжет, и таким образом лучше всего обозначается тенденция национального театра… Я стремился проиллюстрировать трудности и конечный триумф национального проекта... Немедленный энтузиазм всей нации после пожара прошлого года, на мой взгляд, достоин признания, ради которого я готов пожертвовать всеми своими силами…»
Каково же было его удивление, когда он получил ответ, что комиссия не одобрила его концепцию и предложила в новом проекте придерживаться оригинальной композиции Женишека. Тем временем в газете появилось сообщение, что Гинайсу уже заказали роспись нового занавеса.
Таким образом, Женишек также узнал о двух заседаниях комиссии, но, несмотря на поражение, проявил великодушие и сразу же написал в Париж: «Я очень смеялся над наивностью комиссии, ведь они просят вас сделать занавес по моим мотивам. Несмотря на то, что вы не стали бы этого делать из коллегиальности, мне кажется, что эти господа даже не подозревают, что вам не нужно ни у кого ничего черпать...»
А Гинайс из Парижа отвечает комиссии: «Отказаться от основной идеи своего проекта (изображение вклада всей нации в строительство национального здания)... для меня невозможно».
Комиссия, наконец, принимает его условия и соглашается на желаемую свободу в выборе темы, и тогда Гинайс снова пишет, что только в этом случае он сможет «взять на себя всю моральную ответственность за эту свою идею».
В его парижской студии на Монмартре в качестве моделей для нового занавеса по очереди выступали друзья художника.
Венский чех Гинайс, создав в столице Франции цветной эскиз занавеса, прибыл в 1883 году в Богемию и за три месяца с двумя парижскими помощниками перенес его на огромное полотно. В качестве темы Гинайс выбрал девиз театра — «Народ себе», а в основу положил аллегорическую сцену, изображающую восстановление будущего храма искусства после пожара.
Однако не все было так гладко. Когда Гинайс и два его помощника прибыли в Прагу, их ждало разочарование: студия художника во дворе здания Чешской техники нуждалось в ремонте. А когда они наконец-то смогли приступить к работе, испортилась погода: ветер был такой силы, что сдувал холст, солнечный свет неумолимо пробивался со всех сторон и искажал цвета при росписи занавеса, предназначенного для искусственного освещения.
Через три месяца художник пишет в Театральную комиссию, что закончил занавес, и просит одобрить его. Ответа не последовало. В ответ на второе письмо пришли несколько привратников, чтобы занавес забрать.
Какие-либо документы, касающиеся судьбы занавеса, исчезли из архивов. Известна лишь причина, разочаровавшая Гинайса и объясняющая молчание комиссии в ответ на его письма: занавес просто не понравился, комиссия настаивала на его переделке. Художник отказался. Чиновники приостановили выплату гонорара. В итоге Гинайсу пришлось обратиться в суд.
В 1883 году своеобразный взгляд Гинайса на художественное воплощение действительности не встретил понимания. Занавес, казалось, вступал в противоречие с идеями того времени, а также было отмечено, что цвет занавеса слишком зеленовато-серый, что никак не соответствует декоративному оформлению зрительного зала. По сравнению с занавесом Женишека, сгоревшим в пожаре двумя годами ранее, этот занавес показался комиссии недостаточно почтенным: взъерошенные волосы женщин слишком «французские», одежда персонажей, мягко говоря, непраздничная, а серо-зеленый цвет, выбранный художником для придания занавесу впечатления висящего гобелена, вообще никуда не годится — таковы были основные критические замечания противников, когда был представлен первый эскиз.
Войтех Гинайс, у которого перед глазами стояли огромные разрушения, пережитые людьми после пожара, которого до глубины души поразили самоотверженность и энтузиазм соотечественников, возродивших из пепла Национальный театр, отказался вносить какие-либо изменения в свой проект.
Об обстоятельствах, при которых занавес всё же был принят, можно судить по единственному сохранившемуся отчету директора-распорядителя за 1884 год: «При исполнении главного занавеса господин Гинайс не учел пожеланий ни строительного департамента, ни архитектора Национального театра, поэтому предложение о его принятии строительный департамент не мог вынести на обсуждение. Однако время до открытия Национального театра было настолько коротким, что у комиссии не было иного выбора, кроме как принять занавес в том виде, в каком он был, с условием, что вся моральная ответственность за исполнение художественной части ложится исключительно на художника, господина Гинайса».
Думаю, сейчас нужно сделать небольшое отступление и рассказать о знаменитом чешском художнике, создателе занавеса Национального театра.
На фотографии мы видим торжественное начала выставки знаменитого художника Войтеха Гинайса в Праге, 14 декабря 1924 года при участии Президента Томаша Гаррика Масарика (1), профессора Войтеха Гинайса (2), Министр унификации законодательств и административной организации Чехии и Словакии Ивана Марковича (3), председателя Национального Собрания Чехословацкой Республики Франтишека Томашека (4), мэра Праги Карела Ваксы (5) и др.
Фотография 4.
Войтех Гинайс (4) родился 14 декабря 1854 года в Вене в семье портного. После окончания гимназии в свои 16 лет поступил в местную академию, где, в основном под влиянием немецкого художника Фейербаха, он пришел к основам своих художественных методов.
Немец оказал на молодого Гинайса самое глубокое влияние; он заложил основу его уверенного и изящного рисунка, его чувство стиля и гармонию колорита.
В 1874 году Фейербах пригласил молодого человека работать в студию классической живописи над новым зданием Венской академии искусств и организовал для него стипендию, дающую возможность съездить в Рим. Затем, в 1878 году, Гинайс переедет в Париж, который станет его второй родиной.
В Париже на него произвело особое впечатление знаменитое классическое искусство, которое он изучал в выставочных залах, в том числе в Лувре. Гинайс учился у Жана-Лона Жерома в парижской Школе изящных искусств.
В восьмидесятые годы Гинайс, хотя и жил в Париже, работал в основном в Праге, и большинство картин в Национальном театре было создано именно в это время.
С 1893 года Гинайс становится преподавателем молодых художников в Академии художеств в Праге.
Занавес Национального театра (на первой фотографии и 5) — самая известная работа Войтеха Гинайса.
Он также создал серию картин «Апофеоз земель Богемской короны» для Национального театра и аллегорию четырех времен года для салона Национального театра. Последняя из этих четырех картин, «Зима», была сдана с опозданием из-за разногласий по поводу суммы гонорара в 1901 году, и в ней уже чувствуется влияние модерна. В 1894 году художник выставил в Праге две свои известнейшие парижские картины: «Суд Париды» и «Истина». В пражской Национальной галерее на сегодняшний день выставлены несколько работ Гинайса, среди них вы можете увидеть картину «Пани Грушова с детьми» — семейный портрет, выполненный в студии в 1890 году, и портрет Томаша Гарика Масарика, 1919 года.
Продолжение материала читайте на следующей неделе.
Материал подготовил Борис Когут.
Печатная версия материала вышла в издании «Пражский экспресс» в 2024 году:
