Подписи к фото: Портрет Бедржиха Сметаны художника Йохана Пера Сёдермарка (Johan Per Södermark), 1858 год. Картина вывешена в Музее Бедржиха Сметаны в Праге. Афиша оперы «Проданная невеста» в Вене, 1919 год.
Вся мировая культурная общественность в 2024 году отмечает 200‑летний юбилей со дня рождения Бедржиха Сметаны. И поэтому в продолжение темы чешской музыки (в одном из предыдущих выпусков «Пражский экспресс» писал об известном чешском композиторе Богуславе Мартину. — Прим. автора) речь в сегодняшнем материале пойдет именно о чешском композиторе Бедржихе Сметане.
Великий композитор родился 2 марта 1824 года, в небольшом городке Восточной Чехии — Литомышле. Свою жизнь Бедржих Сметана провел в самых живописных уголках Чехии. Его музыка — это напевы страны, которой он посвятил весь свой талант, всю свою жизнь и творческие силы.
Маленький Бедржих с самого раннего детства пробовал играть на скрипке, чуть позже и на фортепьяно, но без особого энтузиазма; со временем же он настолько полюбил этот инструмент, что в шесть с половиной лет, 4 октября 1830 года, уже смог впервые выступить публично на студенческом концерте. С большим успехом он исполнил модную в то время новинку — эффектную увертюру к опере французского композитора Даниэля Обера «Немая из Портичи». Это было первое публичное выступление будущего выдающегося пианиста.
Счастливые первые годы в Литомышле, а затем в Йиндржихув-Градце сменились менее счастливыми годами студенчества в Йиглаве, затем в Немецком Броде (ныне Гавличкув-Брод), Праге и Пльзене.
После неуспешного года обучения в гимназии в Йиглаве он поступил в гимназию в Немецком Броде, откуда уже в 1939 году перевелся в академическую гимназию в Праге. Юноша оказался в самом центре культурной жизни большого города. В ущерб учебе он все больше увлекается музыкой. Это влияет на его успеваемость.
В итоге Сметана объявил директору Пражской гимназии (а директором гимназии в ту пору был не кто иной, как один из основоположников современного чешского литературного языка Йозеф Юнгман), что покидает учебное заведение и намерен посвятить себя музыке.
Отец Сметаны, естественно, не согласился с выбором сына. Он забрал Бедржиха из Праги, но в следующем учебном году записал в гимназию в Пльзене, где в должности профессора работал его двоюродный брат Йозеф Франтишек Сметана.
Под присмотром своего гораздо более старшего двоюродного брата Бедржих завершил обучение в гимназии и сдал выпускной экзамен 6 августа 1843 года. Но после окончания гимназии уже ничто не могло удержать его от того, чтобы полностью посвятить себя музыке.
Бедржих снова уезжает в Прагу. Он упорно овладевает музыкальной теорией и достигает совершенства в игре на рояле. Спустя три года в Праге на Староместской площади он открывает музыкальную школу. В середине сороковых годов Сметана близко сходится с группой чешских революционных демократов. В это время в его произведениях впервые появляются страстные, патетические тона. Своим революционным настроениям Сметана находил поддержку и в личном общении с великим композитором Францем Листом.
Наступает революционный 1848 год. Сметана принимает непосредственное участие в революционной борьбе, отзвук этих великих событий оставляет глубокий след и в среде его общения. В доме Сметаны встречается молодая интеллигенция, ведутся бурные дискуссии о праве чешского народа на независимость. Но революция была насильственно подавлена.
В тогдашнем чешском обществе не было условий для материального обеспечения Сметаны как композитора, так как в господствующих слоях буржуазии преобладало немецкое влияние. Сметана не мог найти себе применения ни как композитор, ни как дирижер, и должен был до самого 1856 года добывать себе средства на пропитание уроками музыки, ведя, по существу, жизнь пролетария.
Удручающая, душная атмосфера в Чехии стала особенно невыносимой в 50‑е годы, когда все национальное, чешское подавлялось и ущемлялось, когда повсеместно торжествовал победу абсолютизм Баха; всё это вынудило Сметану покинуть родину и уехать по совету друзей в Швецию.
Сметана оказался в совершенно другом мире, он узнал о возможности других форм жизни. В Швеции он создает яркие, характерные произведения, появляются две крупные симфонические поэмы на драматические сюжеты Шекспира и Эленшлегера («Ричард III» и «Ярл Хакон»). При этом Сметана не забывает о родине, его третья поэма «Лагерь Валленштейна» впервые соединила драматический образ с чешским национальным характером в музыке.
Несмотря на все преимущества жизни в Швеции, Сметана очень скучал по родине, и он устремился туда сразу же, как только пало засилье «режима Баха».
В 1861 году Сметана возвращается в Прагу. За время его отсутствия положение здесь существенным образом изменилось. Австрия, ослабленная поражениями при Мадженте и Сольферино, обнародовала «Октябрьский диплом» — новую конституцию, предоставившую чешскому языку равноправный статус. Повеял свежий ветер перемен. Тогда же возникает самостоятельный чешский театр, и ему посвящает Сметана свое творчество. Важнейшей задачей Сметана считал создание национальной оперы. Именно на оперу было направлено внимание самых широких масс, и строительство Национального театра в Праге было убедительным тому доказательством. Для этого театра, построенного на пожертвования простых людей, демонстрирующих тем самым свою национальную сознательность, он хотел написать произведения, доступные и понятные народу, которые будут типично чешскими и будут отвечать самым высоким художественным критериям.
Несмотря на многие трудности и препятствия Сметана добивается исполнения своей мечты и становится дирижером Временного театра в Праге, где он ставит свою первую оперу «Бранденбуржцы в Чехии».
Всем своим существом он борется за национальный характер чешской музыки. О том, что избранный им путь был правильным, свидетельствует, в первую очередь, сохранившая свою популярность до наших дней опера «Проданная невеста», музыка которой как бы на одном дыхании сопровождает простое действие, отражающее жизнь чешской деревни.
Публикации о композиторе прошлых лет были опубликованы также в журналах «По всему миру», «Чешский мир», «Светозор».
«Проданная невеста» вызвала самый широкий отклик и тепло была принята восторженными зрителями. Деревенская площадь, на которой девушки и парни танцуют чешскую польку и на которой на глазах у зрителей разворачивается история любви двух людей, не находится под окнами дворца аристократа и ему не подвластна. Она живет свободной жизнью, здесь тон задает молодежь — люди, полные здоровых чувств, желания трудиться, и верящие в свою жизнь. Они не отказываются от родного языка, не стыдятся своего простого происхождения, своей народной культуры, они представляют ее и в танце.
К этому времени музыкальное творчество Сметаны достигает своей вершины. Успех его произведений был должным образом отмечен: Сметана возглавил чешскую оперу; наконец-то, в возрасте 42 лет, его существование на родине было обеспечено. Народ поставил себе задачу: построить большой театр, который стал бы храмом возрождения чешской жизни, — Национальный театр. Сметана полностью отдался служению этой идее. К торжеству закладки фундамента Национального театра он создает новую оперу, «Далибор», полную большого освободительного пафоса. Главный герой оперы берет под свою защиту закабаленных крестьян и восстает против короля и его власти.
В следующем своем крупном произведении, опере «Либуше», Сметана создает из старых народных легенд и традиций патетически-художественный образ, воспевающий бессмертие народа и близость свободы.
Успехи не давались ему легко, он постоянно сталкивался с непониманием и был вынужден вести острую полемику со своими противниками.
Революционность творчества Сметаны вызывает конфликт между ним и его художественным направлением — с одной стороны, и капиталистической буржуазией—с другой.
Преследуемый, подвергающийся нападкам и оскорблениям Сметана, будучи еще в полном здравии и расцвете своих сил, пишет мелодичную жанровую оперу «Две вдовы»; через полгода после ее премьеры Сметана потерял слух.
С 1874 года Сметана продолжает свою творческую деятельность будучи глухим. Недуг не сломил его волю, и он продолжает работать.
Сметана приступает к созданию своего эпохального цикла симфонических поэм «Моя Родина»; в шести музыкальных образах, отличающихся исключительной художественной оригинальностью, он сумел выразить глубочайшую правду и смысл великих чешских традиций.
Публикации о композиторе прошлых лет были опубликованы также в журналах «По всему миру», «Чешский мир», «Светозор».
Он создает лирико-комическую оперу «Поцелуй» о жизни народа в предгорье Йештеда и оперу «Тайна», повествующую о вечной любви. Опера «Чёртова стена», рассказывающая о владельце замка Рожмберк, которому дьявол раз за разом мешает заключить брак, стала его последней оперой.
Бедржих Сметана, который когда-то высказал мысль: «В музыке — жизнь чехов», дал понять своим изречением и показал всем своим творчеством, что музыка, передающая прогрессивные идеи, жива. Год чешской музыки дает нашим современникам возможность познать чешскую музыкальную культуру во всем её величии и прочувствовать глубину и великолепие народных традиций.
Материал подготовил Борис Когут по многочисленным публикациям.
Фото: архив Бориса Когута.
Ниже приводим публикацию из печатной версии издания "Пражский экспресс".
