Вряд ли Антон Павлович Чехов предполагал, что его творчество окажется столь востребованным в стране с названием, созвучным с его фамилией. Даже столетие спустя каждый уважающий себя чешский театр считает для себя делом чести иметь в репертуаре его пьесу. Весной текущего года в Праге состоялись сразу две чеховские премьеры: «Дядя Ваня» в постановке режиссёра Национального театра Праги Михала Дочекала на сцене Сословного театра (Stavovské divadlo) и «Чайка» в «Дейвицком театре» (Dějvické divadlo) словацкого режиссёра Михала Вайдички.

Действие обеих пьес перенесено в наше время, в которое, что и говорить, прекрасно вписывается русский классик. Такой режиссёрский приём лишь заостряет характеры, придаёт эксцентричность игре, убыстряет темп, что помогает каждому из нас разглядеть себя в чеховских героях.

За неимением возможности в скромном газетном формате подробно разбирать обе постановки, которые, безусловно, заслуживают зрительского внимания, немного подробнее остановлюсь лишь на «Чайке».

«Чайка» интригует сразу, как только зритель — счастливый обладатель дефицитного билета (на все спектакли — полный аншлаг) — попадает в маленький зрительный зал, чем-то напоминающий старую московскую Таганку. Отсутствие на сцене занавеса сходу приглашает его в дом, без сомнения, принадлежащий людям искусства. Интерьер густо завешен большими живописными картинами, каждая из которых — замкнутый, обрамлённый мир, столь же непознаваемый в своём уникальном одиночестве, сколь и душа человека. Вот почему зал, так много смеющийся по ходу представления (отметим, что режиссёру и виртуозному актёрскому коллективу вполне удалось выполнить наказ Антона Павловича — играть пьесу как комедию), в ужасе вздрагивает, когда в припадке бессильной ревности Константин Треплев — начинающий режиссёр и писатель — протыкает ножом одно из полотен — чайку над водой… Пожалуй, именно с этого момента комедия оборачивается трагикомедией.

А вот и ещё один портрет, висящий в центре гостиной и потому доминирующий в ней. По ходу спектакля зритель без труда узнает на нём саму Аркадину — экстравагантную, молодящуюся актрису, привыкшую «руководить процессом», в блестящем исполнении Клары Мелишковой. Она настолько поглощена собой, превратившись из живого человека в вечный театральный образ, предназначенный публике, что не видит метаний своего сына Кости.

Хотя для тонкого психолога Чехова, так же, как и для режиссёра Вайдички, в «Чайке» нет доминантных и второстепенных ролей. Каждый герой — своеобразный способ мышления и, следовательно, жизни, то комично, а то и трагически не совпадающий с другими. Каждая сцена проработана в деталях и даёт талантливым актёрам возможность в полной мере проявить себя — не случайно спектакль идёт 2 часа 50 минут. Но нельзя не отметить, что на одном дыхании.

Одним словом, «Чайка» в Дейвицком театре — это поистине «пять пудов любви», как писал Чехов, хотя и неразделённой. А ещё — это буря эмоций, творческих амбиций, споров о жизни и искусстве в прекрасной актёрской подаче Вероники Кубаржовой (Нина), Ивана Трояна (Тригорин), Ленки Кроботовой (Маша), Ярослава Плесла (Треплев), Мирослава Кробота (Сорин) и др.

Ближайшие представления можно посмотреть 19 сентября, 20 сентября в Дечине и 22 сентября. Адрес Дейвицкого театра: Zelená 1084/15a, Praha 6.

Марина Обминская

© 2009-2024 ПРАЖСКИЙ ЭКСПРЕСС - ИНФОРМАЦИОННОЕ ИЗДАНИЕ
Частичная перепечатка материалов разрешена с активной ссылкой на www.prague-express.cz
Перепечатка материалов в бумажных носителях - только с письменного разрешения редакции
Vydavatel: EX PRESS MEDIA spol. s r.o., Praha 5, Petržílkova 1436/35, IČ: 27379221
Kontaktní osoba: Ing. Boris Kogut, CSc, telefon: +420 775 977 591, adresa elektronické pošty: reklama@prague-express.cz
Všeobecné obchodní podmínky VYDAVATELSTVÍ EX PRESS MEDIA spol. s r.o. pro inzeráty a prospektové přílohy




Система Orphus