История о том, как чехи сами себе Национальный театр строили

Чешский храм искусств получился величавым и монументальным. Торжественно и строго выглядит фасад, обращённый к реке. Фото: Patrick-Emil Zörner (Paddy)

Нет в Чехии другого здания, столь выстраданного и столь любовно выпестованного народом. Идея создания Национального театра в Праге родилась в среде патриотически настроенной интеллигенции и зрела довольно долго. Но овладев массами, она стала энергично материализовываться. Театр возводился в обстановке всеобщего энтузиазма на добровольные пожертвования всех слоёв общества, его строительство стало апофеозом народного единства и демонстрацией мощи людей, объединённых общей целью. Их не остановил даже пожар в уже выстроенном здании: сбор новых средств и восстановительные работы были проведены в невероятно короткие сроки.

Лиха беда начало

В середине 19-го века в Чехии, задавленной австрийским политическим и немецким культурным влиянием, стало пробуждаться национальное самосознание. Естественно, у истоков процесса стояли представители чешской культуры и интеллигенции: повсюду ставились чешские спектакли, организовывались балы, ожила национальная литература, была, наконец, написана полноценная история Чехии. Чешским патриотам, лицо которых определяли Йозеф Каетан Тыл, Карел Гавличек-Боровский, Франтишек Палацкий, театр был нужен как воздух. И не просто как сценическая площадка, а как приют и хранилище национального духа.

Уже осенью 1844 года «Патриотическое общество» направило властям составленное на немецком языке прошение о предоставлении права на возведение театра в центре Праги. Прошение было удовлетворено, но его реализация всё откладывалась: вначале из-за отсутствия денег, а после антиавстрийского восстания 1848 года в Праге — по политическим мотивам. Только в 1850 году, сразу после отмены в Праге военного положения, было учреждено Товарищество для создания чешского Национального театра с историком Франтишеком Палацким во главе. В 1851 году, вдоволь поспорив о концепции будущего театра, Товарищество начало общественный сбор средств на строительство.

С миру по нитке

Деньги на возведение представительного, а по возможности и грандиозного, здания поначалу стекались медленно. Палацкий настаивал, что это должен быть один из крупнейших в Европе театров с залом на 2500 человек, лож там должно быть поменьше, а скамеек побольше — храм искусств для народа. Но народ безмолвствовал и раскошеливаться не торопился. Тем не менее уже в 1852 году на первые собранные деньги Товариществу удалось купить участок на берегу Влтавы, где в ту пору стоял амбар для хранения соли.

В 1854 году состоялся архитектурный конкурс, на участие в котором было заявлено семь проектов. Конкурс закончился двойной неудачей: премии не удостоился ни один участник из-за слабого качества проектов, а все собранные деньги оказались потраченными. В этих условиях Товарищество, руководителем которого стал Франтишек Ладислав Ригер, склонилось к концепции «скромного театра для молодого и слабого народа» и постепенности действий.

В 1861 году на купленном участке было решено выстроить малое, «экспериментальное» здание Временного театра, что и осуществил через год знаменитый тогда архитектор Игнац Ульман. Временный театр, в котором не было фойе и буфета и где зрители смотрели спектакли, сложив на коленях верхнюю одежду, потом целых 20 лет удовлетворял потребность пражан в прекрасном и национально окрашенном лицедействе. Однако все понимали, что для былого королевского города это слишком маленькое здание, и жаждали большего.

Поиски абсолюта

Мечта о большом театре вновь стала возрождаться после 1865 года, когда «постепеновец» Ригер оставил свой пост. Пришедшие в Товарищество новые, молодые люди (Карел Сладковский, Мирослав Тырш, Ян Неруда) обратились со специальным заказом непосредственно к выпускнику Венской академии художеств Йозефу Зитеку (1832—1909). Как положено в славянской среде, тут же начались разногласия и споры, в конце концов вновь решили проводить конкурс. На конкурсе лучшим единодушно был признан неоклассический проект Зитека.

Зитек сознательно опирался на традиции архитектуры Возрождения. Уравновешенность всех частей здания, использование мотивов аркады на фасадах, насыщение скульптурным и живописным декором — всё это как нельзя лучше соответствовало представлениям чешской общественности о торжественном и импозантном театральном здании. Ждали именно такого проекта, и сразу после его принятия приступили к осуществлению.

В начале 1868 года начались землеройные работы. Уже 16 мая при большом стечении народа (почти 100 тысяч человек) состоялась закладка первого камня театра, точнее камней, поскольку таковых было привезено с разных концов Чехии более 10-ти штук. С торжественной речью к собравшимся обратился Карел Сладковский.

Что имею, то отдам

Возведение театра после пышного митинга пошло основательно и неторопливо. Хотя деньги стекались отовсюду, их всё-таки хронически не хватало. Проводились лотереи, благотворительные базары, аристократы жертвовали деньги, менее родовитые люди посылали для распродажи драгоценности и личные вещи (пани К. Гайкова, со словами «что имею, то отдам», рассталась с двойным перстнем, а пан Й. Дворжак всенародно продал в пользу театра элитного, выигравшего конкурс барана). Здание получалось дорогим, но решили не отступать от принятой концепции оформления: всё должно быть великолепным, как в крупнейших европейских столицах, и наполнено национальным содержанием. Только в конце 1877 года театр оказался под крышей.

Чешский храм искусств получился величавым и монументальным. Торжественно и строго смотрелся фасад, обращённый к реке, легко и воздушно, с открытой аркадой — фасад, выходящий на узкую Театральную улицу.

Архитектор не экономил на материалах, проектная смета оказалась превышена в три с лишним раза. Для парадного и боковых фасадов был применён характерный для Чехии песчаник, купол покрыт медью, интерьеры отделаны гранитом, мрамором, хрусталём. Предполагалось, что здание будет богато украшено скульптурами и живописными произведениями, отображающими события национальной истории. Для осуществления задуманного были привлечены лучшие пражские художники того времени: Шнирх, Мысльбек, Алеш, Женишек и другие.

Огонь разрушает всё

К середине 1881 года создание театра, о необходимости которого так долго говорили патриоты, почти завершилось. В субботу 11 июня здесь состоялся первый спектакль, давали «идеологическую» оперу Бедржиха Сметаны «Либуше» о легендарной чешской княжне, предрекавшей Праге и чехам великое будущее. Чешский народ строил храм искусств для себя, однако к приезду в Прагу юного кронпринца Рудольфа и его супруги Стефании подсуетился и первое представление дал в честь наследника трона. Был выпущен плакат с государственной символикой, перед началом спектакля исполнялись австрийский и бельгийский (в честь Стефании) гимны. Однако сам спектакль из-за малого количества репетиций не удался, а ещё не законченное здание похвалил только вежливый кронпринц, высидевший в театре до первого антракта во втором акте. Местные деятели высказывали главным образом критические замечания (с галереи почти не видно сцены, плохая вентиляция и т. д.).

Состоялось ещё 11 спектаклей, после которых театр был закрыт для устранения недоделок. На 11 сентября было намечено торжественное открытие. Однако за месяц до этой даты в разгар репетиций и последних строительных работ произошла страшная катастрофа. В пятницу, 12 августа, под вечер в театре случился большой пожар, в результате которого купол обрушился, выгорели зрительный зал и сцена. Здание, находящееся в нескольких метрах от многоводной Влтавы, некому и нечем было спасать: пожарные провожали в последний путь своего молодого товарища, покончившего с собой из-за несчастной любви, новый паровой насос оказался разобранным, а водопровод возле театра повреждённым. На пожар сбежалось и съехалось полгорода, но в обстановке полной неразберихи жители чешской столицы могли лишь с болью наблюдать, как огонь пожирает плоды стольких усилий.

Жаром любви

Причина возгорания впоследствии так и не была установлена. По главной версии, пожар произошёл из-за безалаберности жестянщиков, производивших работы на крыше. По другой версии, здание подожгли в отместку немецкие студенты-бурши. Последние в то время часто сталкивались с чехами. Как раз за несколько недель до пожара произошла большая драка в трактире в пригороде Праги Хухле: 304 пивных кружек разлетелись на куски, немцев побили, и они разбежались в разные стороны.

Пожар нанёс удар по самому дорогому, чехи вновь остались без своей мечты. Горе было велико, но сразу же после пожара начался новый сбор средств на восстановление театра. Народ, живо отозвавшийся на патриотический лозунг «Восстановим жаром нашей любви то, что отобрано пламенем!», вновь понёс деньги: торговки с яичного рынка пожертвовали 20,41 золотых, эскадрон пражской городской кавалерии — 300, служанка с милой фамилией Гитлерова — 2, писатель Юлиус Зейер — 10, общество официантов «Сова» из «Золотого гуся» — 11. Щедро давала деньги провинция: Хрудим, Бероун, Лоуны, Раковник, Кралупы. Чудо произошло — необходимый миллион золотых был собран в течение всего 47-ми дней.

Второе рождение

После сбора средств со всей остротой встал новый вопрос: кто будет восстанавливать здание. Отношения между заказчиком и проектантом обострились донельзя, Зитек уже не мог переносить неквалифицированных замечаний и придирок и в конце концов отказался реконструировать театр. На передний план тогда выдвинулся Йозеф Шульц, многолетний соратник Зитека и будущий создатель Национального музея на Вацлавской площади. Именно ему была поручена реконструкция многострадального здания. Хотя он сразу же потребовал, чтобы Товарищество не вмешивалось в творческие вопросы. Зитек же чувствовал себя униженным и обкраденным и до конца жизни ни разу не вошёл в театр, хотя отношения с коллегой поддерживал (для обоих строительство Национального театра было большой школой, параллельный совместный проект по созданию Рудольфинума осуществлялся гораздо более гладко и в значительно меньшие сроки).

При восстановительных работах Шульц, придерживаясь основ начального проекта, всё же многое видоизменил. Он увеличил площадь зрительного зала, несколько передвинув на юг стену просцениума, но в то же время сократил количество мест с 1800-т до 1380-ти. Чтобы улучшить видимость с верхних ярусов, был приподнят потолок зала, кроме того увеличилось и количество запасных выходов. Новый купол здания Шульц сделал более покатым и покрыл его шифером. С южной стороны к Временному театру было пристроено административное крыло, фасад обеих частей оказался зрительно связан с главным корпусом театра.

Скульптуры и натуры

Основная масса скульптурного и живописного декора после пожара сохранилась или оказалась пригодной для реставрации. Не удалось спасти только расписанный Франтишеком Женишеком занавес. Для оперативного исполнения нового занавеса был приглашён входящий в моду и только закончивший учёбу в Париже Войтех Гинайс. Огромную и эффектную композицию молодой живописец вкупе с двумя французскими помощниками исполнил всего за 90 дней. Эта впечатляющая и самая, пожалуй, запоминающаяся часть театра заслуживает особого описания.

В центре композиции перед неоконченным зданием храма представлена сидящая Трагедия, возле неё стоит Комедия, а у их ног играет с клоунским колпаком дитя — Фарс. В правой части — люди, приносящие пожертвования на строительство, в левой — собирающиеся и готовящиеся к работе живописцы, каменщики, скульпторы, певцы и писатели. Над всем почтенным и, как положено, полуобнажённым собранием возносится в фантастическом полёте окрылённая женская фигура — Гений народа — с красно-белым флагом (в 19-м веке чехам, как и полякам, хватало только двух этих цветов) и венком Победы.

Сейчас, когда перед спектаклем мы рассматриваем увенчанный девизом театра «Народ — себе!» занавес, нам всё кажется чудесным и к месту. Современникам это виделось иначе. Гинайса много критиковали за игривость изображения, не уместную в храме искусств, и за то, что его образы далеки от славянских типажей. Действительно, недолго размышляя весёлый живописец «влепил» в композицию почти всё своё французское окружение — помощников, знакомых и, естественно, самого себя. Моделью к образу Гения народа послужила 16-летняя парижская актриса Сюзанна Валодон, натурщица импрессионистов Дега, Ренуара и других. Плодами её очарования лакомились многие, так что отец её вскоре родившегося ребёнка, ставшего впоследствии знаменитым художником Морисом Утрилло, так и не был до конца определён. Да, тут к месту вспомнить стихотворные строчки: «На занавесе с польским флагом порхает мама Утрилло».

Народ — себе

Театр восстановили за два года, и день 18 ноября 1883-го стал для страны настоящим праздником. В Прагу съехались депутации городов, обществ и редакций газет и журналов, над городом с утра развевались яркие флаги. В 10 часов зал театра заполнили члены Товарищества, строители и участники труппы. Два часа звучали пышные речи, смысл которых сводился к тому, что «наконец-то мы имеем то, что заслуживаем», и что «театр будет знаменит в веках не только зданием, но и спектаклями». Около 12-ти часов в театр стали запускать людей, запрудивших близлежащие улицы. Вечером в присутствии автора была дана опера Бедржиха Сметаны «Либуше».

Народ ликовал. На следующий день торжества продолжились. С утра в театре состоялось общее собрание Товарищества, в три часа был дан банкет. Потом прошло первое представление пятиактной трагедии Адамека «Саломена». Ещё одна премьера состоялась 20 ноября, на этот раз это была четырёхактная опера Антонина Дворжака «Димитрий».

И пошли сезон за сезоном, музыкальные спектакли сменяли драматические, залы были переполнены восторженной публикой. С момента открытия Национального театра интерес к нему в Чехии был всеобщим. Помимо охотно ходивших сюда пражан театр активно посещали и иногородние зрители. Организовывались так называемые театральные поезда, привозившие людей на спектакли со всей Чехии. Ездили сотнями и тысячами из Брно, Оломоуца, Литомышля, Йичина — отовсюду, и так продолжалось годами.

Театр сегодня

Театр больше не горел. Через 90 лет, в социалистические времена, была проведена коренная реконструкция здания: модернизирован механизм сцены, заново отделан зрительный зал, реставрированы произведения изобразительного искусства. Рядом со старым корпусом на Национальном проспекте вырос стеклянный куб Новой сцены, где ставятся драматические и балетные спектакли. Позднее к Национальному театру была присоединена сцена старого Сословного театра.

За многие десятилетия существования театра, подаренного чешским народом самому себе, на его сцене блистали такие выдающиеся исполнители, как Эма Дестинова, Вилем Зитек, Отакар Маржак. Здесь традиционно проходили премьеры всех наиболее примечательных творений чешских драматургов и композиторов: «Ночь в Карлштейне» Врхлицкого, «Фонарь» Ирасека, «Белая болезнь» Чапека, «Игры с чёртом» Дрды.

В настоящее время значение колыбели национального духа, которое придавали театру его создатели, несколько поиспарилось. Национальный театр сейчас в первую очередь является центром высокого искусства международного класса. Он всегда привлекал внимание русских исполнителей, которые с удовольствием в нём работали и работают. Знаменитые Юрий Григорович и Наталия Бессмертнова ставили здесь балеты «Щелкунчик» и «Раймонда». Последнее время очень часто на сценах Национального театра проходят гастроли театральных и балетных коллективов из России.

Русская Чехия