На фото: Елена Била с послом Чехии в России Владимиром Ремеком

Это не ошибка, это название города на востоке Чехии, в Орлицких горах. А я — Елена Била, учительница в основной школе в этом городе Кралики. В октябрьском номере «Пражского экспресса» я уже хвалилась достижениями своих учеников в изучении русского языка и рассказывала, как сама посетила Москву и стала лауреатом Пушкинского конкурса. И вот успех — приглашение в Сочи! Наконец-то мы утрём нос чешскому Министерству образования, которое давало деньги школам для поддержки обучения языкам... Всем языкам — кроме русского.

Но как же мы долетим до Сочи? При наших местных зарплатах 12–15 тысяч крон это никакая семья не потянет... Наш директор обратился к администрации города, ко всем местным предпринимателям — и деньги уже на счёте школы! Вот только всё равно родители должны внести определённую сумму. И два моих любимых ученика опустили глаза. Один из них — из семьи, где трое детей, а другой — где четверо. Что же получается? Брать с собой только тех, у кого деньги есть?.. Вроде бы и справедливо, но... Ведь скоро Рождество! А именно в это время тыквы превращаются в золотые кареты...

Друзья, может быть, вместе поможем ребятам долететь до Сочи? Если кто-то готов помочь любой суммой, напишите мне на имейл: Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра., а я отвечу на каждое письмо, напишу наш номер счёта, пришлю благодарность от школы, а предпринимателям — письмо для налоговой инспекции о получении от вас рождественского дара.

Елена Била

 

От 8 до 89 лет – таким оказался возрастной диапазон игроков юбилейного Х Международного любительского шахматного турнира «Зимний гамбит», состоявшегося в субботу 26-го ноября в Хрустальном зале пражского РЦНК. Вот яркое свидетельство того, что в этот спорт можно вступить в детские годы и заниматься им до преклонных лет, выработав иммунитет от Альцгеймера…

Юбилейное соревнование принесло ряд турнирных рекордов: впервые за шахматную доску сели 43 шахматиста, образовавшие 10 трехчленных команд (выявление победителей проводилось в индивидуальном и командном зачете). При этом организаторам пришлось отказывать многим другим желающим, так как размеры зала и наличие шахматного инвентаря не позволили расширить ряды участников.

Возросла сила игроков: впервые рейтинг выше 2000 очков ЭЛО (по классификации FED) имели 10 шахматистов. Для менее сведущих поясним, что это, как минимум, уровень кандидата в мастера. Не удивительно, что именно из них формировалась первая десятка лучших игроков, в которую смогли проникнуть с более низким рейтингом только ученик Шахматной школы Анатоля Карпова в Праге Ара Мартиросян (итоговое 4-е место) и один из основателей этой школы Карен Саркисян (6-е место).

По национальному составу преобладали чехи и русские, представлены были также Армения, Греция и Словакия. Расширилась и география турнира: кроме пражан, приехали любители «королевской игры» из Кладно, Карловых Вар и Костельца-над-Лесы.

В индивидуальном зачете вторично в истории турнира победу одержал Михал Чермак (рейтинг 5138), второе место занял мастер спорта Йиржи Грегор, а третьим оказался прошлогодний чемпион Штефан Копер (рейтинг 1944). Все они регулярно выступают за пражские шахматные клубы.

Отрадно отметить, что в первую десятку вошли все принявшие участие представители ШШ А. Карпова, кроме упомянутых выше, 5-м был Арсений Анашкин, а 10-м Даниил Быстрицкий. Однозначный успех работы международного гроссмейстера Юлии Кочетковой, работающий с талантливыми юношами (им по 14-16 лет), под покровительством которой в последние годы проводится «Зимний гамбит». Кстати, в ходе многочасовой игры некоторые родители из числа болельщиков живо интересовались возможностью зачислить в школу своих потомков.

В командном зачете «золото» завоевала сильная команда пражского ШК Mahrla в составе Йиржи Грегора, Зденека Габы и Штефана Копера). Всего на пол-очка отстали сразу две команды – Kerberos из Праги и ШШ А. Карпова, и между их капитанами пришлось провести 5-минутную блиц-партию, в которой Арсений Анашкин «вырвал» для своей ШШ 2-е место в поединке с победителем в индивидуальном зачете Михалом Чермаком.  

Но «Зимний гамбит» интересен не только почти профессионалам: на него приходят любители, которым хочется проверить свое шахматное умение в схватке с более сильными, желающие поучиться или ощутить адреналин, неизбежно присущий в такого рода соревнованиях. Так на турнире появился новичок — писатель Вадим Федоров, поэтому уже в 10-й раз приходит в РЦНК ведущий телеканала «Нова» Рей Корантенг, ставший его своеобразной иконой, поэтому полностью отдает себя турниру 89-летний Йозеф Чермак, председатель ШК «Смихов».

Турнир целенаправленно привлекает молодую шахматную поросль. В нем приняла участие команда Средней школы при Посольстве РФ в Чехии, в составе Матвея Тарасова, Аркадия Чугунова и Андрея Буковского. Мальчишки в возрасте 8-10 лет, конечно, не имели особых шансов в борьбе со взрослыми, так как условия игры не предусматривают никаких скидок, но все же записали в свой актив несколько ничьих, и участие в набирающем силу и популярности соревновании, несомненно, пойдет им на пользу.

Как раз для поддержки начинающих и перспективных игроков в этом году был учрежден приз им. Г. А. Назарбекова, мастера спорта по шахматам /по переписке/, неоднократного участника «Зимнего габита» в качестве тренера команды упомянутой школы. Дочь Георгия Арзумановича Татьяна Назарбекова вручила кубок лучшей детской команде до 15 лет, и понятно, что это был коллектив Средней школы, на этот раз под руководством тренера Сергея Бородина. А приз в индивидуальном зачете, учрежденный для лучшего игрока до 18 лет, принял из рук вдовы Г.А. Назарбекова 14-летний Ара Мартиросян, одержавший 5 побед из 7 возможных. Добавим, что новый приз финансировали дети покойного мастера спорта.

Судя по отзывам участников, турнир стал желанным мероприятием организаторов: чешского КСРС, ШШ А. Карпова, чешского ШК «Смихов», с традиционной поддержкой «Россотрудничества». Многие шахматисты сразу после «финального свистка» бронировали для себя места на будущий год.

«Пражский экспресс» традиционно являлся информационным партнёром турнира. Желающие записать детей в Шахматную школу Анатолия Карпова в Праге, обращайтесь в РЦНК. 

Андрей Фозикош

 

Проблема с оповещением полиции по делам иностранцев туристами на самом деле намного серьёзнее, чем может показаться на первый взгляд. Пункт 1 § 93 закона 326/1999 говорит про обязанность иностранца сообщать адрес своего местонахождения в течение трёх дней с момента пересечения границы. При этом закон предусматривает исключения для определённых категорий граждан-иностранцев (задержанных, лиц до 15 лет, сотрудников диппредставительств и т. п.). Помимо прочих указана категория граждан, разместившихся у лица, предоставляющего жильё (в таком случае эта обязанность переходит на «арендодателя» согласно положению § 103 пп. «б» закона 326/1999).

В случае невыполнения этого требования действия (вернее бездействие) такого иностранца подпадают под положение статьи 156 п. 1 пп. «д» закона 326/1999, за что предусматривается штрафная санкция в размере до 3 тыс. крон. Казалось бы, не такой уж и большой штраф. Однако в этой ситуации необходимо учитывать возможные последствия. Не оповестив полицию, турист совершает правонарушение, которое в будущем может «аукнуться» при получении визы (не только чешской, но и шенгенской).

По закону оповещать полицию обязано лицо, предоставляющее проживание туристам (более чем пяти людям одновременно и в ситуациях, когда отсутствует личная связь с данными лицами) за вознаграждение. Однако теория с практикой нередко расходятся и в ряде случае эта обязанность не выполняется либо умышленно, либо просто по причине халатности. То есть вполне разумно понадеявшись на «арендодателя», турист запросто может навлечь на себя санкции, при этом срок давности в 1 год для этой ситуации роли не играет, поскольку речь идёт не о применении санкции по отношению к туристу, а о «надёжности» иностранца вообще (пусть даже туриста). Видимо, новеллизация закона 326/1999 призвана, помимо всего прочего, убрать это недоразумение, причём, по моему опыту, далеко не единичное и очень неприятное с точки зрения соотношения степени общественной опасности и последствий.

Как избежать этой ситуации? Наиболее простой способ — останавливаться в местах, заслуживающих доверия, где риск «неоповещения» гораздо меньше, а если остались сомнения, то требовать, согласно п. 1 пп. «е» § 100, подтверждения о проживании (желательно ещё потребовать подтверждение об оплате). Если спустя какое-то время будет обнаружено нарушение закона в части обязанности информирования полиции, то человек хотя бы сможет оперировать вещественными аргументами касаемо субъективной стороны правонарушения (уже другой вопрос — насколько серьёзно их будут рассматривать). Если всё же не повезло и турист оказался в базе данных нарушителей, то в одном из следующих номеров я расскажу, что делать в этом случае.

Желаю всем читателям «Пражского экспресса» не оказываться в списке нарушителей.

 

Кашицын Денис

адвокат, доктор права

 

 

17 ноября этого года исполняется 85 лет Виктору Григорьевичу Казакову, писателю и журналисту, живущему ныне в Праге, члену Союза писателей РФ и Союза журналистов РФ, автору многих документальных и прозаических произведений.

Большую часть своей жизни Виктор Григорьевич посвятил журналистике. Был он, в частности, многолетним собкором газеты «Социалистическая индустрия», но вершиной своей журналистской деятельности по праву считает работу в журнале «Новый мир», где в годы перестройки трудился заведующим отделом публицистики и членом редколлегии.

В Чехии Виктор Казаков как бы переживает вторую молодость, по крайней мере, писательскую: хотя первая его книга вышла в свет еще в шестидесятые годы прошлого века, именно в Праге с 2008 года он издает шесть самостоятельных повестей и сборников. Как сказано в одной из рецензий, эти произведения, отличающиеся некоторой детективностью сюжетов и наличием юмора, «рассчитаны на серьезного читателя, которому автор предлагает подумать о времени и о себе».

Редакция «Пражского экспресса» присоединяется к многочисленным поздравлениям, поступающим к юбиляру в эти дни, и желает ему крепкого здоровья, способности преодолевать жизненные невзгоды и творческого аппетита.

Пражский экспресс

 

На фото справа налево: журналист Ондржей Соукуп, переводчик Кристина Шиенок, правозащитник Зоя Светова, организатор фестиваля Kulturus Антон Литвин.

Фото: Фб Антона Литвина

Фестиваль актуальной культуры и прав человека Kulturus (организатор Антон Литвин) добился от Праги внимания с самого начала возникновения. На четвёртом году его узнают по имени (собственному и Антона), охотно, судя по количеству публики, посещают. Лица гостей всегда новые, интересные, темы бесед злободневные. Я успела побывать 21 октября в библиотеке Вацлава Гавела на встрече с российской журналистской «Открытой России», правозащитницей Зоей Световой. Вёл встречу Ондржей Соукуп — чешский журналист, специалист по российской тематике (видимо, поэтому ему было отказано в российской визе). Ведущий первым же вопросом Зое навёл гостью на наследственность диссидентства в семье Световых: и родители её были диссидентами, и три сына Зои являются оппозиционными журналистами, не семейный ли это диагноз?

— Это просто жизнь такая, — ответила Зоя, — у меня три сына и дочь. Старший родился в 1982 году, через 4 месяца арестовали мою маму, второй сын родился в 1985 году, я была в роддоме, а дома шёл обыск — арестовали моего отца. В 1987-м родился третий сын, и вскоре Горбачёв освободил моих родителей из ссылки на Алтае, а появление моей дочери, ей сейчас 18 лет, никак не связано ни с обысками, ни с арестами, я вижу в этом примету нового времени.

Пожалуй, это была единственная оптимистичная примета. В остальном речь шла о пугающих тенденциях в политической жизни в РФ: о преследовании оппозиционеров по сфабрикованным уголовным делам — в УК РФ нет политических статей, о преследовании за мысли (блог, перепост в соцсетях, творчество), о закрытии организаций, пытающихся формировать гражданское общество, о российских тюрьмах, которые пусть не сталинский, но всё ещё ГУЛАГ, о вытеснении правозащитников и замене их ветеранами спецслужб — так бывший начальник «Бутырки», при котором был замучен Магнитский, ныне претендует на место в наблюдательной комиссии. И само диссидентское движение при утешительном факте его наличия не может похвастаться успехами: оно разобщено, у него нет свежих объединяющих идей. «Власть и спецслужбы победили оппозицию, — утверждает Светова, — у меня нет ответа на вопрос «когда объединится оппозиция, когда новые диссиденты выйдут на площадь».

А ответ на вопрос «чем нынешние диссиденты отличаются от диссидентов СССР» Зоя Светова дала легко:

— Диссиденты в СССР были интеллигентными, профессионально занимавшимися диссидентской деятельностью людьми, они добивались выполнения властью законов, Конституции. А нынешние диссиденты — это оппозиционеры, их цель — сменить власть.

Наталья Скакун

 

Куда не приехал Путин, а приехали русские СМИ

Перед журналистами выступил министр культуры РФ Владимир Мединский

С 19 по 21 октября в Париже, в штаб-квартире ЮНЕСКО собирались издатели и главные редакторы СМИ на русском языке со всего мира. Событие это традиционное — этот форум проходит 18-й год подряд, но рядовым его не назовёшь.

Во-первых, для издателей такая встреча — всегда маленький праздник, где есть возможность пообщаться и рассказать другу другу о проблемах и успехах.

Во-вторых, парижские встречи русскоязычных журналистов проходили одновременно с открытием Русского духовно-культурного центра на берегу Сены и выставки «Шедевры модернизма. Из собрания С. Щукина» в центре Фонда Луи Виттона. Причастность к этим историческим событиям дорогого стоит. Ну а то, что президент России отменил свой визит во Францию, где он должен был открывать и центр, и выставку, и даже выступить у нас на конгрессе, некоторых участников расстроила, а некоторых, скажем откровенно, и обрадовала. Конгресс русской прессы, объединяющий издателей более чем из 60 стран (около 250 человек), по своему составу очень разнообразный. Это касается и взглядов издателей, и качества СМИ, и способов финансировать свои проекты.

Cергей Михайлов — директор ТАСС

«Пражский экспресс» принял участие в конгрессе и во всех мероприятиях вокруг него. В Париже побывали, своими глазами всё увидели и своими руками всё сфотографировали главный редактор Ирина Шульц и коммерческий директор Борис Когут.

Сразу оговоримся, что в Париже от Чехии мы были не одни. Традиционно на конгресс ездят представители русской редакции «Радио Прага», газеты «Пражский телеграф», журнала «Чехия. Панорама». Коллега из «Информ Праги» не смогла попасть на конгресс по личным обстоятельствам.

Купола Русского духовно-культурного центра и Эйфелева башня. Фото: Родион Денисов

В центре проходит выставка, посвящённая этапа строительства подворья

Конгресс начался 19 октября в Русском духовно-культурном центре, который за несколько часов до этого торжественно открылся. Конгресс открывали президент Всемирной ассоциации русской прессы Виталий Игнатенко и российский министр культуры Владимир Мединский, который каким-то упавшим голосом зачитал приветствие от президента России. А затем посетовал, что в актовом зале центра всего 210 мест. «Это мало, надо было строить на 400», — сказал министр. Планируется, что этот центр с православным храмом внутри будут посещать и русские, и французы, что здесь будут проходить самые значимые мероприятия России во Франции. Четвёртого ноября планируется освящение Свято-Троицкого храма внутри центра лично патриархом Кириллом, а вот с внутренней росписью придётся подождать несколько лет. Как нам рассказала русская парижанка, живущая во Франции 30 лет, стены должны ещё два года сохнуть, прежде чем их начнут расписывать. «Я бы очень хотела стать волонтёром в этом центре, работать на выставках, например. Дети уже выросли, заняться нечем, я здесь неподалёку живу, но, оказывается, всё надо делать через посольство России во Франции, надо туда обращаться по всем вопросам». Удивляет тот шум, который был поднят вокруг дипстатуса центра. Ведь подобным статусом обладает, например, РЦНК в Праге, который открыт для всех, и ни у кого при его посещении паспорт не спрашивают.

Архитектура центра и православные купола в ракурсе Эйфелевой башни, конечно, вызывают разные оценки, но ни одной отрицательной мы не встретили. Архитектор — француз Жан-Мишель Вильмотт несколько лет работал в Москве и постарался совместить модерн с русскими традициями построения храмов. Очень важно было, чтобы комплекс вписывался в панораму Парижа. Оттого и купола не разрешили покрыть золотом, чтобы не сильно выделялись. Кстати, проект Вильмотта вторичен, он был выбран уже после утверждения победителя, которому по ряду причин не удалось реализовать свои идеи.

Мы поговорили с французами, которые останавливались, рассматривали и фотографировали центр. Одним этот комплекс кажется слишком административным, другие восхищаются: «Манифик!» Самая скандальная газета Франции «Шарли Эбдо» на следующий день вышла с карикатурой: лицо президента России на куполах и заголовок: «Святой-Путин-на-Сене. ФСБ открывает храм». Но об этой карикатуре, скорее, знают больше в России, чем в самой Франции. Никто из случайных парижан, которых мы останавливали и показывали «Шарли Эбдо», её ранее не видел. Чаще морщились, одна мадам сказала: «О ля-ля, это смешно!»

Не знаю, насколько было бы смешно французам, если бы на этом месте стояла мечеть, ведь наряду с Россией на этот шикарный (4,2 тыс. кв. м) кусок земли в центре Парижа претендовала и Саудовская Аравия.

В эти же октябрьские дни в центре Фонда Луи Виттона открылась выставка живописи «Шедевры модернизма. Из собрания С. Щукина». Главный пражский эксперт по выставкам Владимир Поморцев в своём новом блоге в ФБ написал: «Выставка шедевров французской живописи, собранных в начале XX века московским купцом, открылась в Париже и обещает стать главной выставочной сенсацией этой осени в европейских музеях».

Мы побывали на открытии выставки и можем подтвердить: надо ехать, надо смотреть. Четыре этажа центра Фонда Луи Виттона отданы под Матисса, Пикассо, Ван Гога, а также русских авангардистов: Малевича, Родченко, Гончарову. Всего на выставке представлено 157 полотен.

Анна Балдассари — куратор выставки

Но эта выставка не только о художниках. Эта выставка о создателе коллекции — купце Сергее Щукине, который обладал редким даром предвидения и художественного вкуса и приобретал работы ещё никому не известных французских модернистов, обеспечивая им существование и возможность творить дальше. Пикассо и Матисс побывали у Щукина в Москве. У коллекции непростая судьба. В 1918 году она была национализирована, Сергей Щукин эмигрировал и в 1936 году умер в Париже. В 1946 году по распоряжению Сталина коллекция была разделена между Эрмитажем и Пушкинским музеем. Кое-что оказалось в Третьяковке, что-то — в Нью-Йорке и Париже. И вот коллекция воссоединилась на французской земле, где покоится её создатель. «Эта выставка ещё поспособствует встрече президентов», — с уверенностью сказала Марина Лошак, директор Пушкинского музея.

Особого внимания заслуживает само здание Фонда Луи Виттона, построенное архитектором Фрэнком Гери, одним из авторов проекта Танцующего дома в Праге. Билет на выставку стоит 16 евро. Будете в Париже — не пропустите. Выставка открыта до 20 февраля 2017 года.

Однозначно, за всё, что мы видели и узнали в Париже, спасибо Конгрессу русской прессы, который даже в таких непростых для России экономических обстоятельствах собирает журналистов, пишущих на русском и живущих за рубежом. Самое ценное на конгрессе — это возможность обменяться опытом с коллегами и получить новые импульсы для будущей работы. Деньги здесь издателям не раздают и даже не обещают. В агенты Кремля не вербуют. Мнение не навязывают. Русскую прессу в мире, поскольку она вся является частной, скорее волнует вопрос, как выжить и не исчезнуть с лица земли. 

Ирина Шульц

Фото: Борис Когут, Ирина Шульц

 

 

Самбист привёз в Прагу «серебро»

Как сообщил председатель организации «Афганвет» Олег Гончаров, чешский воспитанник секции «Самбо Прага» (входит в состав КСРС) Якуб Бабиар стал серебряным призёром международного турнира по самбо «Grand Slam Edinburgh — 2016» на Кубок Президента FIAS в весовой категории до 62 кг. Эти состязания проходили с 24 по 25 сентября в Эдинбурге на лучшей в шотландской столице спортивной арене «Медоубанк». Кубок Президента Международной федерации самбо в третий раз завоевала сборная команда России.

Советский танкист внесён в хронику моравского села

Чешский Клуб военной истории, сотрудничающий с Русским культурно-просветительным обществом в Моравии, известен своей поисковой работой. В начале этого года клубу удалось установить идентичность ещё одного советского танкиста, погибшего при освобождении Южной Моравии. Им оказался старший сержант Алексей Титович Зеленин из старинного русского села Нижнее Турово (Нижнедевицкий район, Воронежская область).

В майские праздничные дни глава администрации Нижнего Турова Владимир Борисов приехал на место захоронения земляка в моравской деревне Кобылнице, рассыпал на братской могиле горсть земли с родины погибшего и поклонился его памяти. Родственники Алексея Зеленина предоставили военное фото молодого танкиста, которое было внесено в хронику Кобылнице.

В Брно открыли Школу русского языка и культуры

24 сентября Русское культурно-просветительное общество в Моравии наконец реализовало давно задуманный проект — школу дополнительного образования под названием «Школа русского языка и культуры». В первый день занятия состоялись в шести группах, насчитывающих 25 детей. Председатель общества Любовь Вондроушкова поблагодарила учителей и организаторов за проделанную работу. Похвалы, в частности, удостоились В. Николаева и М. Цыганов, а также депутат Городского совета Брно Мартин Ржига.

В Праге пройдёт «Серебряный лучник»

Глава представительства премии «Серебряный лучник — Чехия» Елена Сорокина объявила, что 3 ноября в Общественном доме пройдёт первая торжественная церемония вручения премии. Вход по пригласительным билетам.

Примечание: Координационный совет российских соотечественников (КСРС) был создан в 2009 году. В настоящее время в его состав входят частные лица и общественные и коммерческие организации (всего 21). Председатель — Любовь Вондроушкова. Сайт: ksros.eu.

Надо заметить, что в Чехии существует ещё одна организация, называющая себя КСРС, она была создана организациями, вышедшими в начале 2016 года из легитимного Совета соотечественников. Возглавляет её Юлия Гуцул. Ни посольство РФ, ни Россотрудничество эту организацию не признают.

Пражский экспресс

Неформальное объединение анонимных дискалькуликов приглашает всех, кто до сих пор стеснялся своей неспособности к точным наукам, принять участие в первой математической паралимпиаде. Это несерьезное мероприятие состоится 5 ноября, в субботу, в 16:00 в помещении студии Dance & Yoga по адресу: Na Bělidle 302/27. Все участники паралимпиады получат бокал вина, пищу для ума и тела, а также повод для непринужденного общения в кругу интересных людей и диплом за храбрость. Также высококвалифицированной комиссией будут выявлены лучший и худший математики. Взнос за участие — 200 крон.

Для участия в математической паралимпиаде необходимо отправить по электронному адресу: Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. заявку в виде короткого эссе на тему «Мой математический гандикап», под которой следует указать свое имя, полученное образование и нынешнюю профессию, которая не должна иметь отношения к точным наукам. Ваши близкие будут вами гордиться и восхищаться вашей смелостью!

«Пражский экспресс» является информационным партнёром мероприятия.

Оргкомитет

Влад Таупеш рассказал о проблемах чешского кинопроизводства

 

Влад Таупеш и Йозеф Рарах в образе Голливудского Дьявола

Фото: Венцеслав Саранин

Влад Таупеш — ведущий в Чехии специалист по спецэффектам студии FX Creator — считает, что чешское кинопроизводство находится на очень низком уровне. Влад работал на «Мосфильме», сотрудничал с «Баррандовом» и многими европейскими киностудиями, сейчас собирается переезжать на работу в США, в Голливуд, где с компаньоном Йозефом Рарахом они побывали в этом году.

 

Собственно, у людей, которые занимаются непосредственным производством трюкового кино, уже давно возникает вопрос: почему фильмы, созданные сегодня, увы, не дотягивают до фильмов прошлого. С одной стороны, очень мало режиссёров, которые реально понимают, как воплотить (какими техническими методами) собственные идеи на экране (хотя, если подумать хорошо, многие и воплощать не стоило бы). С другой стороны, при современном кинопроизводстве творцы сталкиваются со многими проблемами, самой главной из которых является полное отсутствие творческо-технической базы. Я поясню свою мысль на примерах, за которыми далеко ходить не надо.

Александр Птушко и его Цех

Ещё в далёком прошлом, при социализме, практически при каждой киностудии СССР или Европы существовали достаточно крупные цеха по производству специальных эффектов, костюмов и бутафории, способные быстро и качественно воплотить те или иные идеи художников-постановщиков. Например, в то далёкое время в Москве жил и очень продуктивно работал Александр Лукич Птушко. Он понимал, что от визуальных эффектов зависит очень многое, даже в период соцреализма в искусстве. Под его покровительством находились не только цех пластического грима киностудии «Мосфильм», но и несколько самостоятельных цехов по производству бутафории. Казалось бы, в 1952 году что может быть менее актуальным, как не строительство в подмосковных Химках термостата для вулканизации латексной пены в крупных размерах? А именно тут создавали великолепных Змеев-Горынычей, Голову для «Руслана и Людмилы» и многое другое.

Со смертью Птушко цеха были заброшены и пришли в запустение. Птушко рьяно защищал свои идеи, и очень часто сам работал как скульптор, художник, дорабатывая те или иные детали костюмов, грима. Например, для фильма «Вий» костюм самого главного монстра был создан именно Птушко. Птушко не только самостоятельно разработал дизайн, но и сконструировал хитроумную механику, приводящую в движение пальцы чудовища. Конечно, сейчас можно только улыбнуться, глядя на это чудовище, видели мы и пострашнее. Но на сегодня в России нет технической базы, способной воплотить подобные проекты. Есть разные мастера, но их студии, увы, не дотягивают до цеха пластического грима «Мосфильма», где, например, в 1964 году работало более 20 художников, техников и химиков. Цех порой работал круглосуточно, стараясь обеспечить не только нужды московского кинопроизводства, но и поставить свою продукция в другие страны, например в Чехословакию, Румынию и Венгрию.

Зритель не идёт на чешские фильмы

После распада Союза пострадали и другие киностудии. Полностью лишился цеха по производству пластических деталей «Баррандов». Так что сегодня говорить о том, чтобы создать в Чехии фильм, хотя бы отдалённо напоминающий «Арабеллу», или фильмы, похожие на фильмы Карела Земана, не приходится. Старые мастера-художники уже умерли или на пенсии, а молодые ещё не понимают (а часто и не хотят понимать), как создать те или иные вещи. Всё больше надеются на то, что можно где-то что-то арендовать за 100 крон.

Чешское кинопроизводство, на мой взгляд, находится на ужасающе низком уровне. Многие, конечно, будут протестовать против моего заявления, однако даже руководители Чешского фонда кинематографии открыто заявляют, что зритель не идёт на чешские фильмы. Безусловно, в Чехии снимают фильмы и иностранные кинопроизводители. Однако интерес к производству фильмов в Чехии неотвратимо падает год от года. Возможно, просто прошла мода на съёмки в Чехии, возможно, что-то ещё…

Никаких льгот

Ленинская идея о том, что «главным искусством для нас является кино», по-видимому, зачахла на корню. Кинопроизводство не пользуется никакими льготами, а если и пользуется, то лишь очень условно. Я не говорю о пресловутых 20 % возврата. Я говорю об элементарной поддержке. На сегодня я, как руководитель творческой студии, плачу точно такие же налоги, как ресторан или как и продавец сигарет и алкоголя. Я так же, как и все, оплачиваю аренду (и зачастую завышенную) за студию или школу. И цена эта значительно выше, чем аренда в той же Америке. Однако если ко мне обращаются чешские кинопроизводители, то я не могу рассчитывать, на адекватную оплату моего труда и труда моих художников. Очень часто мне приходится работать, только чтоб оправдать аренду и материалы.

«Выживать» при подобных условиях очень тяжело. Но мы живём и продолжаем жить и работать.

А у вас ус отклеился!

Чтобы реально понимать, как обстоит дело в современном чешском кино, я приведу один пример прошлого года. Звонит мне мой друг, художница по гриму из Австрии — австрийцы снимают в Чехии фильм про рудокопов. В голосе истерика, ужас и негодование — просит помочь. На мой вопрос, что случилось, она рассказывает, что на фильм взяли чешских гримёров, но они не умеют работать. Я спрашиваю, а в чём именно проблема? Она рассказывает, что чешские гримёры не умеют приклеивать парики на просейд — водно-акриловый клей (кто знает, что это, тот меня поймёт), а требуют выдать им «Мастикс». (Кто не знает, поясню: «Мастикс» — сандарачный клей кратковременного действия. Помните фильм «Бриллиантовая рука», когда у Папанова отклеиваются усы? «Ой, извините, у вас ус отклеился…». Это именно он, легендарный «Мастикс», — не держит ничего, а уж тем более парики при 30-градусной жаре.) Я пообещал помочь, обзвонил своих студентов и поехал на съёмочную площадку. Поговорил с гримёрами, поговорил с продюсерами. Главная проблема — чешские гримёры не говорят на английском языке совершенно, даже не понимают стандартных базовых слов профессии: wig — парик, adhesive — клей… На мои предложения, что я могу предоставить им англоговорящих гримёров, продюсеры отмахнулись, дескать, тут нет никакой проблемы, австрийские гримёры нагнетают, они, дескать, сами не знают что хотят… Воз и ныне там.

Чем дальше, тем страшнее

И это далеко не все проблемы, с чем сталкиваются иностранные кинопроизводители в Чехии. Говоря о чешском кинопроизводстве, я постараюсь ответить на вопрос о чешской киносказке. Меня часто спрашивают: «Влад, Вы создаёте удивительных персонажей, Король Зомби, Птица Сирин, Водяной, Голливудский Дьявол. Почему мы не видим их в чешских фильмах?».

Ответ очевиден. На сегодня в Чехии не существует не то что бы качественных, а даже хороших условий для развития индустрии специального грима и спецэффектов. Очень часто нам приходится работать в условиях, совершенно не предназначенных для создания качественного грима. Были случаи, когда приходилось работать в очень грязных помещениях, с паутиной, птичьим и мышиным помётом в углах. Говорить о наличии профессионального света и стульев вообще не приходится. Кроме этого, так же остро стоит вопрос «рабочих рук». Проект «Раханда» показал, что вопрос о профессиональных художниках грима стоит очень остро. Многие чешские гримёры, приглашённые на проект, а впоследствии просто уволенные за профнепригодность, не в состоянии не только приклеить парик, качественно обрезать тюль по краевой линии, наклеить детали пластического грима, но и элементарно убрать своё рабочее место.

О чём мы можем говорить, если, имея в запасе менее двух месяцев, мы с Йозефом Рарахом подготовили все костюмы для главных персонажей: парики, короны, маски, детали пластического грима, украшения и прочее, а художник по костюмам за это время смог сшить только одну ночную рубашку для принцессы.

Такие разные работы двух студий

Фото 2: FX Creator

Классический пример

Чешские продюсеры не осознают, что для создания специального грима требуется время — как на подготовку, так и на непосредственный грим на площадке. Собственно, по этим причинам мы с радостью приняли предложение американской стороны.

Разберём классический пример — фильм Гильермо дель Торо «Хеллбой-2». Работа над фильмом началась более чем за год до начала съёмок. Гильермо более трёх лет обучался специальному гриму и спецэффектам, чтобы правильно применять данные технологии в фильме. Он лично контролировал весь ход работ — от создания скульптуры до непосредственного процесса создания грима, чем нередко раздражал многих занятых в этом процессе художников. Я очень рекомендую всем, кто хочет создавать трюковые фильмы, посмотреть фильм о работе над «Хеллбоем-2» — там очень наглядно видна «кухня» подобного кинопроизводства. И речь в первую очередь идёт о техническом производстве. Фильм стал возможен не только благодаря талантливой команде художников (над созданием одного образа работало более 10 человек), но и, прежде всего, благодаря технической базе — старейшим студиям, где в огромных термостатах производилась вулканизация латексной пены. Многие монстры в фильме были выполнены в натуральную величину, и конечно, 99 % всех персонажей создавались из старой доброй латексной пены и с использованием аниматроники. Собственно говоря, сегодня такое кино можно сделать только в условиях технической базы американских студий — ни в России, ни в Европе подобное производство на сегодня невозможно.

Соперничать с американскими студиями бессмысленно. Благо, сейчас уверенно возвращаются «практические эффекты». Наш проект, выполненный в Голливуде, показал, что мы работаем быстрее, чем американцы. Нашу работу высоко оценил легенда мировых спецэффектов Стив Джонсон («Охотники за приведениями», «200-летний человек» и др.). Он сказал, что мы вдвоём создаём то, что в Голливуде делает большая команда.

Влад Таупеш

Написать нам

Email:
Тема:
Текст:
Пражский экспресс - газета какого города?

Мы на карте


© 2017 ПРАЖСКИЙ ЭКСПРЕСС - ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ ГАЗЕТА
Частичная перепечатка материалов разрешена с активной ссылкой на www.prague-express.cz
Перепечатка материалов в бумажных носителях - только с письменного разрешения редакции.
Рейтинг@Mail.ru Система Orphus